放场电影，银幕多亮、声音多大才合适？

　  影厅放映的声光质量在一般人的理解中主要是画面清晰，光线足够明亮，尤其是针对进口大片声音也要足够的响，达到震撼的效果。殊不知这同样隐藏着对人身心的不良影响，也是涉及环保的话题有必要作一探讨。

　　先说说画面亮度：
　　电影放映是在一个全黑的环境和封闭的厅内完成的，其画面的亮度高低对人的生理和心理会产生直接的影响。现在人们对3D放映的低亮度诟病不少，产生的危害也了解不少，本文不作分析。但随着人们提高亮度意识的加强、厂商在光源方面的改进以及设备配置的重视，放映画面亮度低的问题正在逐步得到解决。

    另一方面人们却对放映画面亮度超标问题却不知不觉，以为越亮越好，其实亮度太亮与低亮度放映一样同样危害不小。

　　从人的视觉特性可知，在不同亮度环境下，其亮度感觉的舒适性是不同的，在太阳光下，人眼可承受的最大亮度是106cd/m2；在阴天的环境下，人眼可承受的最大亮度是103cd/m2；在夜间环境下，则下降为100 cd/m2；而全黑的环境下，人眼可承受的最大的亮度更低，就舒适性而言大约在50 cd/m2。

　　 这也说明，在影厅中观影，画面亮度并非越亮越好，而是有一个范围的。

　　从另一方面来说，随着亮度提高，人眼对闪烁频率的感受会增强，也就是说，画面越亮对画面闪烁越敏感。目前数字电影仍沿用胶片电影24格/秒，48周的格式，在现有亮度下，闪烁感不强，如果亮度提高，就会明显感到画面闪烁。

　　然而，现在单机3D放映较为普遍，随着单机3D和2D放映的转换，其亮度差达到了3-6倍，亮度要么不足要么超标已普遍存在。比如，3D放映亮度达到了4.5-7FL（15.5 cd/m2-24 cd/m2）则2D放映亮度就达到了13.5-21FL（46-72 cd/m2）（以3倍计）27~42FL（92.5~144 cd/m2）（以6倍计）因此如果不对光源输出加以调节，在3D放映时感到舒适，在2D放映时就会感到不适，甚至对人眼产生伤害。

   再说说声音响度方面的问题：
　　目前影院基本实现了5.1声道的还音模式，影片录制也采用数字方式，其动态范围一般在90dB左右。这接近了自然界主要声响的动态范围，满足了一般人耳所能适应的听觉动态范围，可以还原响度相差1万倍以上的音效。

　　理论上，如果影厅的背景噪声等级控制在NC30噪声曲线以下，人们要听到完整的90db动态范围音效，影厅的还音系统的最大声压级必须达到120db。这就要求影厅还音系统的音量输出必须在合理的水平上。

　　这应该从两方面来保证，一方面：工程技术人员在还音系统调试时，应严格按规范进行声压级设定，主声道在85dBc，环绕声道每路在82dBc，次低音声道在95dBc。这样的设定在主音量衰减器置于7.0时，具有最佳的动态范围和相应的声压级。

　　从放映员方面来说，主音量衰减器（音量开关）处于什么位置，往往无意识。在影片放映对白时有人说声音轻了，就开大点，有人说声音响了，又关小点。其实这是不正确的，正确的方式应该是按调试时的设定，置于7.0位置，这样才能在声音响度与动态范围达成平衡，具有最佳的还音效果，听感舒适、具有沉浸感。相反，如果音量大了，对白还能忍受，像爆炸、汽车引擎轰鸣、海啸、地震一类音效时，声压级就会超标，对人耳或身心产生伤害。如果音量小了，对声音的辨识度降低，同样破坏观众的舒适性，谈不上观影的沉浸感。

    问题提出了，但相当一部分影院的声音响度不是处于最佳状态，这已成了观众对影院环保问题的诟病，亟需须引起重视。

　　这里笔者的建议是：就影厅画面亮度来说，合理配置放映机型号，在3D和2D放映转换时，根据高光效和普通型偏光设备，必须在通道预设时，考虑光输出的合理预置或由放映员手动调整补偿。而且要兼顾光源的调整范围以及补偿范围。

　　就影厅的声音响度来说，必须认真调试，使其符合电影立体声规范；在使用中，放映员必须保证处理器的音量旋钮置于7.0位置。平时可根据各个不同的影片作、稍微修正，原则是保证影片对白清晰音量响度适中。

　　总之，当影厅的画面亮度和声音响度上升到影院环保的认识高度，必然引起业界的重视，提高放映质量才不会流于形式。